040 穿针引线 (第2/6页)

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    姑娘们尖叫完之后，其中两个都看着中间那位，看起来中间这位就是她们这个小团体的头头了。

    “桐生老师，你让我们加入道场，”中间那位整了整头发，有些害羞的看着和马，“是不是意味着我们也可以加入夫人位置的角逐？”

    “你们给我等一下！”和马说着不由分说把刚刚还给妹子的周刊方春又抢了回来，翻到自己专题那一页快速浏览之后，他发出了懊恼的嚎叫：

    “花房隆志！你给我记着！”

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    就在不远处的房子二楼，花房隆志放下望远镜，哈哈大笑。

    笑完他拿起脚边的罐装啤酒，和同样满脸笑容的若宫大辅碰杯。

    “敬我们的好运！”花房隆志大声说，“敬我们的摇钱树，桐生和马！”

    “桐生君长命百岁！”若宫大辅也合了一句，然后两人一起开怀畅饮。

    喝空一罐酒之后，花房隆志忽然叹道：“真奇怪，本来我们是准备认真的追着桐生君做深入调查，重拾初心做调查记者的，怎么最后写出来的还是这种花边狗仔新闻呢？”

    “这就叫江山易改本性难移啊。”若宫大辅耸肩，“不过，我感觉这次我们跟到底，一定能整出来不输给那些正牌调查记者的深度报道。”

    若宫大辅顿了顿，忽然口气一换：“不过到时候肯定会被主编说不务正业，然后强调‘我们杂志就是要下半身，下半身呢？’。”

    花房隆志摆摆手：“这个简单，我们在正经的调查报道里，多写一些桐生君的花边不就完了。题目我都想好了，就写‘现代武士大名和他的后宫佳丽们’。

    “正好现在大河剧看的人那么多，还流行剑豪小说。”

    1980年前后，日本出现过一股“时代小说”的热潮，诞生了很多动辄三四十卷的剑豪小说。

    日本的出版界有一套严格的制度，正经的小说出的时候用什么版型，定价多少都有“行规”。

    去日本的书店看，很多小说的定价是一样的，都是1640日元，只有那些名气很大的比如村上春树才不按照这个定价。

    但是1970年开始，以角川书店为代表的一系列新兴出版企业，开始推出针对低收入人群的“文库本”。

    于是日本出版业界就形成了新的行规，新的小说第一次出版那叫“单行本”，一般用a4判——这里判相当于中国的“xx开”，是出版时的形制。

    小说单行本出了一年之后，再用“文库判”再出一次廉价版。

    这其实就是一种价格歧视策略，小说家和出版社用这样的方法尽可能充分的收割读者。

    到70年代末，开始出现一种根本不出单行本，直接走文库本的小说，这些小说价格低廉，充满感官刺激，被正经的小说家鄙视。

    但是人家薄利多销赚得多。

    现在花房隆志他们租的房子里，就有不少这样的小说，每一本的封面都是凶神恶煞的剑客和袒*露*的女人。

    花房隆志“追热点”的时候喜欢带一本，这样平时打发时间可以看，去厕所还能撕了当厕纸。

    花房隆志倒不会看不起写这些小说的人，毕竟他自己供职的周刊方春，也不比厕纸好多少。

    现在聊到这些小说，花房隆志想起来了，忙拍了下打开一罐新啤酒的若宫大辅：“你拍照啊，这照片出来可有内容掰了。”

    “只是和几个女生聊天，形成不了什么冲击啦。”若宫大辅说，“除非桐生君的‘正宫’这个时候出来，那就有戏看了。”

    话音刚落，若宫大辅和花房隆志就同时看见一辆轿车出现在远处，直奔桐生道场门口。

    “哦！来了！”

    花房隆志兴奋起来，拿起望远镜，若宫大辅也赶忙回到照相机前，摆弄起新换的大块头镜头。

    然而花房隆志却说：“别拍！是神宫寺家的女儿，这个别拍。”

    若宫大辅：“可惜了，是南条家的小姐就好玩了。或者那个平民家的也成。”

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    神宫寺玉藻笑眯眯的看着和马面前的三个高中女生：“几位是想来学剑道吗？”

    三个妹子盯着玉藻上下打量一番，又不约而同的看了眼她身后的车。

    再开口的时候她们明显露了怯：“这个，我们是有兴趣，但是……”

    “那里面