文学青年 (第3/3页)

成写手的生存环境，极其糟糕，写手签约获得收益的情况，如同古老的金字塔，位于顶端的人只是少数，能获得大众认可，能够有作品出版的人数，更是百万分之一。在金字塔的底层，上传字数与收入不成比例，甚至写出十几本作品的作者，也无任何回报，也未能签约。因此，社团里的优秀作者，听说大都去了清韵书院。三年的时间里，逐渐见证了榕树下的没落，很多好友相继退出，到了现在很多人都了无音讯。

    榕树下起步之初，更像是一些“文青”聚集的“民刊”， 以类似文学期刊的方式发表诸多中短篇小说，并举办“中篇小说大赛”。也就是说，榕树下除了十几个名人码字外，最重要的就是一些文学社团的作者和写手。榕树下声名鹊起，是因为旗下一众70后作家带来的影响力，但04年，这帮老马，要么转纸媒，要么搞影视剧去了，给网站留下的是一群慕名而来的80后文青。05年，作者和写手的离开，文学社团的崩溃，榕树下原创文学这块也就日渐没落。

    袁秋华回过头来看这五年，相当于她的写作爆发期，发过约百万字的作品。每一种潮流都是大浪淘沙，不够好的作品自然便关注量少，点击率低，无转载，鲜有铁杆粉丝，没市场，自然是扑街了。

    当年在榕树下写的文章，由于自己没有存档，随着网站的关闭，袁秋华原以为大部分都丢失了，没想到五年后一天，文友通告说在一无名文学网站上发现了它的盗版。袁秋华要了网址，点进去，果真找到了，是短篇小说湘楚奇闻系列。

    此系列取材于民间流传的古今奇闻，凶宅鬼屋类故事，写的是奇人异士，巫婆法师，天神地仙，收狐精，捉鼠怪，抓水鬼，降山妖，灭蛇魔。在表现形式上，既借鉴聊斋体的每章独立成篇，又埋伏着笔记体的篇章贯通，最后整体呈现出湘风楚俗里的奇趣怪事，深水密林间的禁忌尊讳。在叙事上，又采用悬疑，惊悚的笔法，一环又一环的谜团，催促着你阅读，为了解开谜团，缓解恐慌，就会从头看到尾。

    她对它的定位，就是所谓的“厕所读物”。精怪故事谈嘛，作者像个野史说书人，但绝非子虚乌有的信口胡诌，也离不开绝妙的想象力，详尽的细节描写，深厚的文化底蕴，长久的见识积累，及糅合杂闻，虚构世界观的能力，可也只能说像赵本山的乡村八点档，很是接地气。

    大概对于一个作者而言，最重要的身外之物，就是已完成的作品，和尚未完成的“稿件”了，一旦损毁丢失，说心疼吐血都是轻描谈写，恐怕跳楼卧轨的心思都挥之不去，迁怒杀人甚至有可能干得出来。取得联系后，袁秋华没有问罪之意，明说侥幸，反倒感谢她。文网创办人——流浪的猫，是袁秋华在榕树下的粉丝，追她的连载小说，看后写论坛贴捧她。流浪的猫从北京回到老家县城，如今创办了公益文学网，作者发文没稿费，读者阅览不收钱，只赚流量。

    袁秋华拿当年在榕树下头条的文章，转发到现在的文学网，不要说头条，连首页都进不去，连专题都不要。正如鲁院主流评论家，传统作家，在言论中所担忧。网文中50万字只是起步、80万字才是入门、两三百万字才“开局起步”的“超长篇”类型小说，已经形成网络文学，新生产机制的一整套创作“明规则”与写作“潜技能”， 一个作品的点击率、收藏量、“打赏”数，不仅与作者的收入和声誉直接挂钩，也成为评价作品的重要尺度，市场这只“看不见的手”，似乎掌控着网络写作的“命门”。作者拼讲故事的能力，拼想象力的能力，网络大神的崛起，靠的是什么？ 运气，资本，人脉，以及个人的文学修养。网文的发展方向，越来越猎奇，越来越血腥，越来越暴力，越来越色情。

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